Niềm tin vĩnh cửu đó vào điện ảnh của Christopher Nolan

Trong một cuộc phỏng vấn năm 2017, Christopher Nolan đã nói rằng tất cả các bộ phim của anh ấy nói về “kinh nghiệm cá nhân, những mâu thuẫn tiềm ẩn với thực tế khách quan”.
Kính vạn hoa của các quan điểm, sự đàm phán, sự đồng thuận của họ như sự hòa giải và thỏa hiệp, xuất hiện trước bất kỳ câu chuyện thống trị nào.
"Dunkirk" trên hết là sự thể hiện sống động về cuộc đấu tranh sinh tồn của từng cá nhân người lính, "Oppenheimer" là bộ phim kịch tính về một con người và sức nặng của lương tâm anh ta.
Bối cảnh lịch sử đều có đó, trong cả hai trường hợp, nhưng nó là một cấu trúc phái sinh, hậu thế: chúng ta có thể đọc nó trong sách, nhưng chưa có một người đàn ông nào từng sống trong đó. lịch sử, cái có chữ S viết hoa.
La lịch sử đó không phải là thời gian, mà là ký ức tập thể về thời gian, kết tủa văn hóa bị san phẳng và bình thường hóa của các lực lượng sống và hỗn loạn.

Actors on Strike: Bảo vệ tính xác thực và tính sáng tạo chống lại AI

Thời gian như một giới hạn cần vượt qua

Ngay cả nỗi ám ảnh về việc thao túng thời gian, một nét chủ đạo khác trong phim của ông, cũng không phải là vật lý hay khoa học viễn tưởng.
Nó đơn giản là một cách, có lẽ là hiệu quả nhất, để thể hiện sự không thể dung hòa giữa tính chủ quan và thực tế bên ngoài.
Đó là một chủ đề mang dấu ấn sâu sắc của thập niên 90: “Bạn đã bao giờ có một giấc mơ thực tế đến mức nó có vẻ như thật chưa? Điều gì sẽ xảy ra nếu bạn không bao giờ thức dậy sau một giấc mơ như thế này? Làm sao bạn có thể phân biệt được thế giới của giấc mơ với thế giới thực tế?”, Morpheus hỏi Neo trong The Matrix, tổ tiên của thể loại này.
Nó có thể không thoải mái rất nhiều triết lý, huyền thoại về hang động của Platon, nghi ngờ của Descartes, tấm màn che của Maya, Schopenhauer và Baudrillard, nhưng Nolan, dù có vẻ bề ngoài nhưng dường như không quan tâm đến những suy đoán hoang đường.
Vấn đề không phải là tìm ra một giải pháp hợp lý, một sự chú giải, một sự dung hòa các hiệu quả: “Đừng cố hiểu nó. Cảm nhận nó", nhà khoa học đưa ra lời khuyên cho nhân vật chính của "Tenet", người đang vật lộn với tác động của sự đảo ngược nghịch lý của mũi tên thời gian.
Christopher Nolan phải chịu đựng điều không thể tránh khỏi ngay từ đầu sự bất lực của con người để nắm bắt được thực tế mà anh ta thấy mình, thực tế chuyển sự chú ý sang một câu hỏi khác, cơ bản hơn: chúng ta nên sống cuộc sống của mình với thái độ nào, trong tình trạng thường xuyên thiếu hiểu biết và không chắc chắn?

Liên hoan phim Locarno: với sự đổi mới của Maja Hoffmann đang nắm quyền

Tầm quan trọng của sự lựa chọn cá nhân…

“Memento” và “Inception” dường như đều đưa ra cùng một câu trả lời: hiện thực là những gì chúng ta lựa chọn cho chính mình. Đến một lúc nào đó, sự nghi ngờ phải giảm đi. Đầu tiên ngọn lửa đốt cháy ngọn nến, nhưng cuối cùng nó cũng tự cháy.
Sẽ không thành vấn đề nếu chúng ta bị xiềng xích vào một hiện tại vĩnh cửu, liên tục bị thiếu trí nhớ và do đó mất bối cảnh, giống như nhân vật chính của "Memento", mắc chứng mất trí nhớ anterograde sau một cuộc tấn công.
Sẽ không có vấn đề gì nếu chúng ta mất khả năng phân biệt thực tế với giấc mơ (hoặc giấc mơ trong giấc mơ), như nhân vật chính của "Inception", một tên trộm bí mật chuyên nghiệp trong chiều không gian giấc mơ, hay trong cuộc trao tay hạnh phúc, trong đó cuối cùng anh ta đoàn tụ với những đứa trẻ, chọn không nhìn vào vật tổ của mình (con quay mang tính biểu tượng hoạt động như một "kiểm tra thực tế"), kết án người xem bằng cùng một phán xét.

Web3 để chống lại việc từ bỏ quyền tài sản hiện tại?

Sau bao vất vả, còn lại gì?

Nhận thức khó khăn lắm mới có được mà chúng ta không bao giờ có thể thực sự hiểu, chỉ cần chọn những gì để tin.
“Bạn có sẵn sàng thực hiện một bước nhảy vọt về đức tin không?” là cụm từ được lặp lại nhiều lần trong "Inception", như cách duy nhất để tìm ra lối thoát khỏi tình trạng lấp lửng vĩnh cửu và ảo tưởng, nhưng những gì ở phía bên kia không phải là một khái niệm ngây thơ và đặt nhầm chỗ về "hiện thực", mà giống như sự phục hồi của một ý nghĩa, một điều gì đó đáng sống.

NFT và nghệ thuật kỹ thuật số: sự phát triển hài hòa phục vụ thế giới thực

Đức tin cũng là một hình thức của sự tỉnh táo

Nhân vật chính của “Memento” không thể tin tưởng bất cứ điều gì hay bất cứ ai, nhưng bộ phim kết thúc bằng những lời này: “Tôi phải tin vào một thế giới bên ngoài tâm trí mình, tôi phải thuyết phục bản thân rằng hành động của mình vẫn có ý nghĩa, ngay cả khi tôi không thể nhớ được chúng. Tôi phải thuyết phục bản thân rằng, dù tôi có nhắm mắt lại thì thế giới vẫn còn đó”.
Sự khác biệt thực sự không phải là giữa chăm sóc sức khỏe và sự điên rồ, nhưng giữa sự điên rồ mang tính xây dựng, của những người biết cách dừng lại, đầu hàng, tin tưởng và sự điên rồ hủy diệt, giống như nhân vật chính của "The Prestige", một pháp sư kiệt sức vì nỗi ám ảnh phát hiện ra mánh khóe của đối thủ (the Prestige). kết quả của một cuộc đời cống hiến hết mình và hy sinh tột cùng) và không thể biết bạn gái mình cảm thấy thế nào trên giường bệnh (cô ấy chết đuối trong một buổi biểu diễn kết thúc trong bi kịch), người đã bẻ cong cô ấy quy luật tự nhiên và lạc vào vòng xoáy nhân đôi của chính mình mà cuối cùng khiến ý thức về bản sắc của anh ta ngày càng bị phân mảnh.

Câu chuyện cổ tích về chú cừu sẽ cứu chúng ta khỏi những sai lầm của loài người

Nhu cầu rất con người đối với một chủ nghĩa duy ngã nhất định

Một số dạng thuyết duy ngã là không thể tránh khỏi, như sự thừa nhận giới hạn của sự tồn tại của chúng ta trong thế giới, nhưng việc biến nó thành một trường hợp bản thể học biến chúng ta thành những con quái vật vô cảm, giống như Sator của "Tenet", kẻ thích hủy diệt thế giới hơn là tưởng tượng. một tương lai mà anh ta không thể chứng kiến, hoặc giống như Joker trong "Hiệp sĩ bóng đêm", người muốn áp đặt tầm nhìn méo mó của cá nhân mình về mọi thứ lên bất kỳ ai và cuối cùng ngạc nhiên rằng "những người khác" không tuân theo ý tưởng của anh ta về tâm hồn con người.
“Ý tưởng giống như virus”, một câu nói nổi tiếng khác từ “Inception”.
Nếu nó bén rễ, nó có thể thay đổi hoàn toàn khả năng nhận thức “cái khác ngoài bản thân” của chúng ta.
Thuốc giải độc, một lần nữa, là một hành động của đức tin, tuy nhiên không mang hình thức niềm tin mù quáng, một đối trọng phi lý nhưng liền mạch với đối kháng tinh thần của nó, mà là sự hoài nghi lành mạnh, sự khiêm tốn theo thuyết bất khả tri.

Trận chiến Morat sẽ là đối tượng kỹ thuật số lớn nhất thế giới

Một mối liên kết vượt không-thời gian

“Interstellar” và “Tenet” là sự tiếp nối tự nhiên của những phản ánh này.
Trong cả hai trường hợp, thời gian tự gấp và gập lại, hoặc do hiện tượng hấp dẫn lượng tử trong phần sâu nhất của vũ trụ, hoặc do hiệu ứng nghịch đảo entropic trong bối cảnh mặt đất quen thuộc.
Thay vì trao nhiều quyền tự do hành động hơn cho các nhân vật, cam kết giao tiếp với tương lai của chính họ, điều này dường như phủ nhận hoàn toàn ý chí tự do của họ, nhốt họ trong một “gọng kìm thời gian” trong đó mọi thứ dường như đã được viết sẵn, định trước, ràng buộc với sự nhất quán của bản thân.
Các nhân vật tự hỏi bản thân nhiều lần về ý nghĩa của những nỗ lực của họ, trước sự nghi ngờ về tiền định.
Trong "Interstellar", ý nghĩa hành động của một người được tìm thấy ở sự xuất hiện của các vị thần công trình của con người (trước hết là tình yêu), phá vỡ tính tuyến tính của các định luật vật lý và tính tuần hoàn của thời gian, nhắc nhở chúng ta rằng mọi lời giải thích đúng đắn về một hiện tượng đều cần đến nhiều cấp độ (nếu không, chúng ta chỉ có một chuỗi nguyên nhân và hậu quả một chiều).
Trong “Tenet”, ý nghĩa xuất phát từ sự đảm nhận trách nhiệm, ý chí, sự lựa chọn.
Một lần nữa, dù thế nào đi nữa, cần phải có một bước nhảy vọt về niềm tin. Nhân vật chính của "Interstellar" thực hiện một bước nhảy vọt thực sự - vào lỗ đen Gargantua - để cùng con gái mình vượt qua đại dương thời gian, thiết lập một kết nối vật lý, đúng vậy, nhưng một kết nối không thể tồn tại nếu không có mối liên kết của họ.
“Tình yêu là thứ duy nhất chúng ta có thể cảm nhận được, vượt qua các chiều không gian và thời gian. Có lẽ chúng ta nên tin vào điều này, ngay cả khi chúng ta chưa hiểu được nó.”, và trong phần cuối, cô con gái, lúc này đang hấp hối, tìm thấy cha mình đã thú nhận với ông rằng "Không ai muốn tin tôi, nhưng tôi biết bạn sẽ quay lại vì bố tôi đã hứa với tôi."

Từ cổ phần nhóm Alfa Romeo F1 của BOOGIE đến tác phẩm nghệ thuật dành cho… người hâm mộ

Giới hạn của thuật toán và AI trong nhà làm phim Nolan

“Sự thiếu hiểu biết là vũ khí của chúng tôi”, được lặp đi lặp lại nhiều lần trong “Tenet”: nếu tự do là ảo ảnh thì vẫn đáng ôm lấy nó, sống như thể nó có thật, chịu hậu quả là rơi vào thuyết định mệnh.
“'Mọi chuyện đã diễn ra như cách nó đã xảy ra', đó là sự thể hiện niềm tin vào cơ chế của thế giới, chứ không phải là một cái cớ để không làm gì cả.", là câu kết thúc toàn bộ hành động giải cứu thế giới và mang ý nghĩa cho sự hy sinh có ý thức của bạn diễn.
Và "thuật toán" khét tiếng đe dọa tương lai (hoặc quá khứ) của nhân loại, dù được thể hiện dưới dạng vật chất, không gì khác hơn là biểu tượng của các thuật toán có mặt khắp nơi của trí tuệ nhân tạo hiện đang thống trị cuộc sống của chúng ta, những kẻ kế thừa chủ nghĩa giản lược và là những mối đe dọa cụ thể đối với chính ý tưởng về sự sáng tạo và tự do của con người, được rút gọn thành những sơ đồ số phức tạp.

Nhà khoa học da đen và giọng nói "Đức quốc xã" trong không gian

Thế giới dị ứng với nén thuật toán

Nhưng hầu hết các hệ thống trong vũ trụ không có khả năng “nén thuật toán” (tức là hình thức hóa trừu tượng, một hành động có giới hạn được biết đến nhờ các tác phẩm của Kurt Gödel, Alan Turing và Gregory Chaitin), nếu không thì “sinh vật năm chiều” của "Interstellar" sẽ không cần nhân vật chính để đóng vòng lặp thời gian.
Trong cả hai bộ phim, việc cứu nhân loại trước hết bao gồm việc cứu chính mình: đó là cuộc chiến giành lấy linh hồn của một người, trong một vũ trụ thù địch nhưng không xấu xa; sự tàn ác là đặc quyền của con người, giống như sự cứu rỗi.
Như trong “Ma trận”, nếu chúng ta nhất quyết coi thực tế là một “mô phỏng” - một phép tính đơn thuần dựa trên các quy tắc và luật lệ – thì vấn đề là phải tin vào bản chất của chúng ta là “những lời tiên tri”.

Các nhà hát và thế giới nghệ thuật đang hướng tới các hoạt động bền vững hơn

Tinh thần phản khoa học không được thừa nhận

Quả thực, hiếm có đạo diễn nào đưa vật lý lên màn ảnh với sự cống hiến đầy ám ảnh như Christopher Nolan.
Nếu có thì hãy tước bỏ khoa học về vai trò tính toán và dự đoán thuần túy của nó, giải phóng nó khỏi định kiến ​​​​được nêu rõ bởi nhà toán học người Áo và người Ý Bruno De Finetti.
“Biết mọi việc sẽ diễn ra như thế nào… như thể chúng sẽ tự đi vậy!”, gợi lại một cảnh khác trong “Tenet”, trong đó nhân vật chính, thụ động chờ đợi một viên đạn ngược tự nó nhảy từ bàn vào tay mình, đã bị khiển trách bởi nhà khoa học: “Bạn phải ném nó trước” (một lần nữa phủ nhận rằng luật nhân quả, dù bạn nhìn nó theo cách nào, cũng là phần kết của câu chuyện).
Se mọi kiến ​​thức nó là một phần, nếu sự không chắc chắn là không thể tránh khỏi, thì niềm tin không còn là một thứ xa xỉ mà là một điều cần thiết để tiến về phía trước: một sự đánh cược sáng suốt, hợp lý nhưng cũng luôn ẩn chứa một nội dung cảm xúc.
Luôn có một giới hạn cho kiến thức nhân loại, điều mà chỉ có nghiên cứu thực nghiệm tự do mới có thể thay thế được.
Trong bộ phim mới nhất của mình, “Oppenheimer” nói những cụm từ như “lý thuyết chỉ có thể đi xa” và "bạn mong đợi điều gì chỉ từ lý thuyết?
Đây là lý do tại sao việc chế tạo quả bom và xem tác dụng của nó là cách duy nhất để "tin" vào nó.

ArcheoVerso là dự án văn hóa đặc biệt đầu tiên trong thế giới ảo

Mở cửa ra thế giới từ góc nhìn đổi mới

Dù tốt hay xấu, con người vẫn là nhà thám hiểm, người sáng tạo và khám phá tương lai của mình và không ngừng vật lộn với những hậu quả do những lựa chọn của mình gây ra.
Niềm tin là ngọn gió căng buồm, ngay cả khi tuyến đường và đích đến hầu như không được biết đến, nhưng nó cũng là chiếc neo mà chúng ta bám vào khi mọi tham chiếu đều nhảy vọt.
Đó là một sự mâu thuẫn gây tiếng vang trong chính phong cách điện ảnh của Christopher Nolan, vô đạo đức trong các chủ đề cũng như gắn liền với tính hữu hình, với việc ông từ chối kỹ thuật số và CGI.

"Lá cờ" đầu tiên trên Mặt trăng? Nó có màu trắng và sản xuất tại Thụy Sĩ

Cảm giác về thực tế là “sự phản kháng của thế giới”

Dùng cách diễn đạt vui vẻ của nhà vật lý Ignazio Licata, cảm giác về thực tế được liên kết với “sự phản kháng của thế giới”, đến nỗ lực tích cực và cụ thể để rèn giũa vật liệu.
Nhưng chính sự mâu thuẫn đó tồn tại trong mỗi chúng ta, đặc biệt là trong một thời kỳ, chẳng hạn như thời kỳ hiện tại, chứng kiến ​​mức độ ảo hóa ngày càng cực đoan và nuôi dưỡng khuynh hướng ảo đó (được hiểu là dự đoán, tưởng tượng). đặc điểm nổi bật của nhân loại.
Vì vậy, đức tin như sự phủ nhận mọi chân lý tuyệt đối, tuy nhiên, không tương đương với chủ nghĩa tương đối ngây thơ, thờ ơ với phép biện chứng của các quan điểm, nhân danh sự nhân lên tầm thường (đúng đắn về mặt chính trị) của khái niệm chân lý.
Sự gần đúng gần đúng nhất có thể tiếp cận được là sự tuân thủ có ý thức nhưng có tính phê phán đối với tính chủ quan, đặt cược vào giá trị các lựa chọn của một người, nhưng giá trị này chỉ có thể được đo lường trong bối cảnh tập thể (trong đó không thể phủ nhận sự tiếp thu chung), trong sự cởi mở. với thế giới và so sánh với những người khác.

Nghệ thuật của những người thợ làm đàn xưa sống lại nhờ phương pháp điều trị bằng nấm